《幽居图》局部钱中选山水画自东晋肇始，就以青绿居多色，那是大大自然的本色，也是中国古代人民理想中大自然理应的色彩。青绿山水在唐代成熟期并超过鼎盛，至宋代又经常出现第二个高峰，从此开始衰败，原因在于水墨画的兴起。水墨山水画起源于盛唐，五代两宋一跃代替青绿而出主流，原因是多方面的，它牵涉到中国文化的特殊性，尤其是儒、道、禅哲学对宇宙、大自然、人生、艺术多领域的类似看法。也与中国古代画家以文人士大夫为主体有关，他们掌控中国哲学，发明者了全世界独一无二，以墨分五彩替换颜料的绘画，并发展为文人画，以之作为修身养性的有效地工具，因而勃然繁盛，普遍普及，以后今日。

宋代经常出现文人画思潮，将以青绿居多的宫廷院体绘画被贬“作家”画；元代文人画左右画坛，倡导“士气”；明末董其昌又倡导山水画“南北宗”之说道，把以青绿色居多的宫廷院体绘画不属于北宗，以水墨为代表的文人画不属于南宗，具体被贬北崇南，这些都出了青绿山水没落的最重要原因。尽管元明清文人画家仍有人兼任工青绿山水，民国时期也不乏其人，但注定不过聊备一格而已。

新中国正式成立以后，情况依旧。然而无论在古代还是今天，青绿山水之所以乏人问津，都还不仅有是因为艺术观念不受文人水墨画影响支配，否则元代钱中选、明代文征明、清代王石谷等纯粹的文人画家也会只能染指青绿。

可以说道和画水墨山水比起，画青绿山水过于艰难，太难臻绝品也是一个最重要原因。水墨可工可用，以写为尚能，随时都可靠手亲笔，还可泼权利。

青绿只有工笔，没山水画，甚至连清代王鉴那种在水墨皴染基础上重设青绿色的山水都很少。以院体画标准取决于，它要牵涉到造型、线条、勾染、设色等技术性极强的专业，可玩性很高。以士夫画标准拒绝，则在技法精巧中还得高雅有书卷气，这个更加无以。

水墨用色非常简单，省工省料，青绿着色却对颜料质量拒绝极严，古代许多画家被迫自己研制，其烦难由此可知，故而使人坦言。青绿山水成形时还没有发明者皴法，平面性与装饰性很强，这两种特性，是中国绘画源自远古工艺纹饰的四个胎记中的两个（另两个为意象性与象征性）。最初山水只作为人物画卷的活动背景，如《洛神赋图》很像一幅工艺装饰带上，独立国家沦为山水画科之后，装饰性之后遗传出了本性。

这种本性，才是是青绿山水画的特点与优点，使它既源于大自然，又比大自然更加美。尽管后来有些画家，如北宋王希孟在《千里江山图卷》中减少了理想性，较为大自然现实，但仍无异装饰本性。水墨山水发明者了皴法，强化了“石分三面”的立体感，因而巩固了平面性与装饰性，强化了意象，另有美感，与青绿韵味有所不同。

明清时期的文人青绿山水，将两者调和在一起，味道反而暗喻了。到了20世纪，中国美术颇受西方写实主义影响，在80年代以前，传统山水画大大受到改建，以西画素描、速写中的素描为基础，含有西画观念与标准，在现代人显然更加大自然现实的水墨深彩画法，如李可染、石鲁、傅抱石等人所作，欲出时代潮流，影响至今。

青绿山水的装饰本性很难通过素描改建，一旦表现手法，色彩造型很更容易附近乃至变异为西洋画。不改建，又无法适应环境时代审美拒绝，故而在20世纪仍遭到冷遇。

80年代以后，中国画经常出现确实“百花齐放”的多元化时代，传统与现代，务实与保守共存，研发发展中国画的色彩也出了热门话题，并由此问世了许多糅合、重制东西洋绘画的新型轻色山水画，却惜人们依旧缺少研究与发展传统青绿山水画的热情，因而过了21世纪的门坎，至今仍然少见在这块古老园地辛劳的耕耘者。青绿与水墨的基本品格，一为富丽，一为野逸，故前者得庙堂之气易，后者得庙堂之气无以；反之，后者得书卷气不易，前者得书卷气无以，各有千秋。水墨画是王维等一众唐代高逸之士创造发明的，更容易在历代文人中风行，甚至影响到20世纪的非文人画家。但文人水墨画若无文化底蕴，之后不会卖弄低劣平庸。

20世纪90年代之后，随着国家经济突飞猛进，艺术市场很快发展，工笔工笔画原本耗工费材令人坦言的问题，终究出了市场计算出来商品成本的可信依据，使其沦为有利可图的可观投资项目，迅速更有生产量与投资，因而很大效果地增进了工笔画兴旺，以至于从上世纪末目前为止，工笔画都是市场以及画坛的宠儿。这等价时代气象，不是坏事，只惜工笔画的繁华只在花鸟与人物，山水仍然孤独。平心而论，青绿山水显然具备一定的可玩性，其本身的技术拒绝一定程度上制约了它的发展。青绿山水必须有助于的装饰，又无法必要沿用传统画法，还得创意，而一有新意，又往往装饰过度，变得造作不大自然，没雍容气度，与它在唐宋时代的那种阳刚壮美，振奋精神，富裕庙堂之气的距离太远。

本来，我们的时代就必须阳刚壮美振奋精神的艺术，青绿山水的传统品格，正好最能适应环境和符合这种时代市场需求。虽然，它在当下的发展转型中仍然不存在着各种各样的问题，但是我坚信，在广大艺术从业者的联合注目与希望下，无论现代青绿山水，还是现代文人画，都能以其与时俱进的新姿，新的在春天的苑囿里美好盛开。

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