傅雷先生“做人然后才气做艺术家”傅聪曾说：“父亲说先要做人然后才气做艺术家。艺术家的意思是要‘通’，哲学、宗教、绘画、文学...，一切都要通，而且这‘做人’里头也包罗了做人的基本的精神价值。这个面很广，纷歧定是要在琴上练的，而是要思考。

我的这种思考无时无刻不在举行......”下面看看从《傅聪谈音乐》谈音乐中，看看他是如何思考的：亲爱的孩子，你走后第二天，就想写信，怕你烦，也就而已。可是没有一天不想着你，天天清晨六七点就醒了，翻来覆去地睡不着，也说不出为了什么。真的，你那次在家一个半月，是我们一生最愉快的时期，这幸福不知应当向谁谢谢。

我兴奋的是我多了一个朋侪，儿子变了朋侪，世界上有什么事可以和这种幸福相比的？只管未来你我之间离多聚少，但我精神上至少是温暖的、不孤苦的。我从你身上获得的教训恐怕不比你从我获得的少，尤其是近三年来，你不知使我对人生多生了几许深刻的体验，我从与你相处的历程中学得了忍耐，学到了说话的技巧，学到了把情感升华。（摘自《傅雷家信》）爸爸这封信里说的事我还记得。

那还是我在波兰留学的时候，第一次回国，或许是 1956 年吧！我在家里觉睡得很少，跟家里人有说不完的话，特别是跟我爸爸，简直是促膝长谈呵！整晚谈的是种种各样的题材，音乐上的，哲学上的，真是谈不完！傅聪先生我在 13 岁到 17 岁之间有 3 年多的浪子生涯，一小我私家呆在昆明，念云南大学时我才 15 岁。其时我固然没念什么书，整天在搞什么学生运动啊、打桥牌啊、谈恋爱啊...可以说我 17 岁回到上海的时候比一般17岁的孩子要早熟，那时我才真的下刻意要学音乐。那时我和父亲之间已经象朋侪一样了！厥后出国几年，自信心也多一些，56 年回上海，跟爸爸谈天的时候，他那种特此外感受就是父亲和儿子真的酿成朋侪了！他对我说的许多话都市肃然起敬，我讲的音乐上的原理他以为已经到了一个水平。

对他来说，这不是父亲和儿子的问题，而是学问的问题，在学问眼前他是绝对谦虚的！脱离上海时父亲的临别赠言其实我从小就听他说过：“做人，才做艺术家，才做音乐家，才做钢琴家。”其实对我来说，怎样做人是一个很天然的事情。我从小已经有了一个很明确的信念——活下来是为了什么？我追求的又是什么？父亲说先要做人然后才气做艺术家。

艺术家的意思是要“通”，哲学、宗教、绘画、文学...一切都要通，而且这“做人”里头也包罗了做人的基本的精神价值。这个面很广，纷歧定是要在琴上练的，而是要思考。

我的这种思考无时无刻不在举行。凭良心说，《家信》我很少看。为什么？我不忍卒读啊！一翻家信，我就泪如雨下，就整天不能矜持，就整天若有所思，很难再事情下去。可是事实上《家信》里说的话都已经刻在我心里很深很深。

特别是父亲的遗书，我现在一想起它，眼泪就忍不住了！那里边真是一个大写的“人”字！父亲那么朴素，很简朴，很平凡，可他有真正的人的尊严。傅雷匹俦与傅聪在家中对父亲，我影象最深的是他受煎熬的心灵，他的孤苦，他的心田挣扎，他与社会不能和谐，他的理想和现实的冲突，另有他本人在情感上的大波大浪。出国前我去北京的时候，他曾经用诗一般的语言写信给我，象写忏悔录似的，写大自然怎么样冰封，小草怎么样在严寒折磨之下长出来，应该谢谢上苍。惋惜那些信都没有了，如果还在的话，可能是所有家信里最感人的！我亲眼眼见我父亲受苦受难，另有他在情感上的大波大浪，这使得我在很小的时候就早熟了。

那是因为我很早就看到人类灵魂的南北极。人的灵魂里有几多又眇小又神圣、又恐怖又美的工具啊！莎士比亚笔下的世界我很早就在家里看到了，哈姆雷特和李尔王的悲剧我也看到了—— 固然，我这是举一个例子，并不是说我家里真的发生这样的事情，可是家里那种大波大浪我是从小跟它一起发展的。这些履历不是人人都有的，这些履历也更使我有了人生的信念。

我当年真正在父亲身边的时间还很短，真正学到的工具其实很少，大部门工具都是我厥后才看的。所以我回国到音乐学院讲学的时候，在台下经常有教授抿着嘴在笑，因为我念白字，我并没有学过这个字怎么念，我只是通过看书来潜移默化。是父亲开了一个头，给我指引了一条路，如果你们认为我的一切都是从我爸爸那里学来的，那就把他看得太大也看得太小。

他也不外是中国几千年优秀传统文化一个很是突出的代表。知识自己是有限的，可追求是无限的，有追求才是最重要的！傅雷，朱梅馥匹俦在寓所花园(1964年)我以为我离父亲对我的期望另有距离，有许多地方我我没有做到，这是很是内疚的！有些原因是天性上的，他比我严谨得多！我想我做学问也够严谨的，可在一般生活小节上他也极严谨，写字台永远是一尘不染，所有工具都有条有理。从外貌上看起来这好象有点矛盾，你从我父亲的文章也能看出来，有一股火一样的热情和气势，可他写工具的逻辑又是那样严谨。这一点我以为他跟肖邦很象！肖邦也是每一样工具都考究得不得了，严格得不得了，没有哪个作曲家象他那样严谨。

可是正象列宁说的，肖邦是埋在花丛里的大炮，他蕴藏的爆炸性是很大的，只是他把它弄得那么美，那么细致，你不去仔细挖掘的话，就会被外表的工具迷住，不知道那里头有很深很深的工具。我总是忏悔没有老早就转业，因为弹钢琴这个职业磨在钢琴上的时间太多了！音乐这工具应该是凭感受、凭悟性的，我就无时无刻不在动心思。我并不要太艺术化的生活，我平时要花那么多时间练琴，把人生一泰半的时间都消磨在琴上面了！我父亲做人是严谨的，朋侪来信他一定回，如果朋侪信中有什么话令他有感慨的话，那他就会洋洋洒洒象写一本书一样回一封信。

我就做不到这一点，能打个电话就不错了，要我回封信就太辛苦了！因为我几十年在外洋，尤其是怙恃过世之后，我基本上不再写什么文字了！多苦啊，写一封信要花几天，那我也不用练琴了，得放弃了！那样的话，真是愧对江东父老！所以在《傅雷家信》里看不到我的回信，因为我不愿意揭晓出来，我以为那些工具太幼稚了！谁人时候的我跟现在的我虽然本质上没有区别，可是在深度和广度上有距离。朱梅馥与傅聪在上海中山公园（1954年1月）我爱音乐，可奏琴是苦差事。

小时候我也爱玩——也难怪父亲要生气，我要是他，发现儿子这么干我一样会生气：琴上放着谱子，我有本事同时看《水浒》，样子好象在奏琴，手指好象自动在弹，眼睛却全神贯注地在看黑旋风李逵怎么样怎么样。爸爸的耳朵很灵，听着不大对，下楼来一看，抓住了，大喝一声，真的象李逵大喝一声一样！也难怪，小时候喜欢是一回事，我想小孩子很少有自己愿意下苦功的！其实凭良心说，我小时候学钢琴根本很差很差，真正奏琴只有很短的一个时期。厥后有一段时间我就对父亲反抗，家里闹得不行开交，简直没措施弹了！不光是去昆明的3年，以前那些年都那样！所以我的基础很差很差！我真正花光阴是17岁时第一次回上海，18岁就第一次公演，说起来这真是“天方夜谭”！这是全世界学音乐的人都以为不行置信的事情。

一两年之内就去到场肖邦角逐，我自己现在想起来都以为很荒唐，自己都不知道怎么可能！不外我对音乐的感受很是强烈，这一点我是知道的。我刚刚开始学琴的时候，教我的老师和我爸爸都说：“孺子可教也！”因为小时候虽然什么也不会，但我奏琴时很是自得其乐，我以为我到了一个神仙世界，在这一点上，我想恐怕许多世界最高级的钢琴家都从来没有到达过！这跟他们的技术、修养都没关系，这只是上天给我事业的一种特殊的眷顾！--- END ---私享出品转载请注明主编：王成业。

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