近期，佳士得与苏富比屡屡在伦敦上映，晚拍电影成绩斐然。苏富比当代艺术晚拍电影总成交额高达1亿1800万英镑，而佳士得战后及当代晚拍电影则以9638.4万英镑收槌。可见晚拍电影的市场比重与影响力之大。

“夜场”的出处不论地点是在伦敦还是纽约，拍卖行对于他们的客户只不过只有一种态度：感动尽量多的人对拍卖行所展出出来的拍品的反感占据性欲，而“夜场拍卖会”概念的经常出现，似乎是在将这种性欲引到淋漓尽致。“夜场”即“夜场拍卖会”，源于英国，是对艺术领域中最匮乏、最贵重的艺术大师代表作的社会再行分配。主要特征是拍卖会在夜间展开，拍品主要是胞弟大师的作品和有数历史定论的作品。

不过发展到今日，夜场拍卖会的标准早已限制，许多在世的艺术家也早已凭借着他们的较好市场效应攀上了夜场拍卖会的舞台。夜场拍卖会是一个建构世界纪录的舞台，许多世界知名的油画，如梵高的《向日葵》、毕加索的《拿烟斗的男孩》都是在夜场拍卖会拍得的。

萨拉·桑顿在书中这样叙述纽约佳士得夜场拍卖会的情形：拍卖会容纳了1000人，而一个人的位子被决定在哪里代表他的地位与精神……拍卖会有车站席、有很差劲的位子、有好位子，也有十分好的位子，而附近过道的位子，是最差的位子。使出阔绰的大收藏家不会躺在前面略为靠右的地方，卖主当然就躺在楼上的私人包厢。

整个过程就是一种仪式。除了少数值得注意，今天每个人的席位跟上一季完全几乎一样。另一位专攻艺术市场的法国女记者朱迪兹·本哈姆·于埃写到：一般都是在黄昏时候开始……事实上，这是一场确实的表演，但是一场高品位的表演。女人们都精心装扮，衣着华丽，男子们完全都是西装革履，拍卖会方的人员则是身穿礼服。

记者们车站在大厅的一角。一块板上标明金钱数量的下跌，而且是各种外币都有，指出这一事件意味著是国际性的……就在拍卖会开始之前，总有一个小女明星穿著鲜艳的服装，穿越公众席。

整个氛围与法国的戛纳电影节差不多。在海外“夜场”人声鼎沸同时，这一项顺利措施也被引进了中国的拍卖会市场。

首先引进的是香港佳士得，2006年3月纽约苏富比发售中国当代艺术专场让当代艺术沦为中国艺术市场的热点，佳士得为抗衡其输掉苏富比，此后就在香港开办了针对亚洲现当代艺术的夜场拍卖会。而在2007年春季拍卖会中，中国内地首次发售了夜场拍卖会，即由北京保利春季大拍电影发售的现当代油画拍卖会夜场。

专场发售的作品数量并不多，但堪称是被学术和市场双重接纳的、不具备美术馆珍藏级别标准的高端拍品，“夜场”以定坐落于发售艺术领域中最匮乏、最贵重的艺术作品，因此被指出是艺术品的高端拍卖会。中国北京保利现当代艺术部艺术总监常天鹄回应，拍卖会“夜场拍卖会”的拍品，其最低标准为：代表艺术家的代表性作品，且价格不高于100万元。他还认为，有所不同的拍卖会方式是为了适应环境有所不同的市场条件而经常出现的，“夜场拍卖会”也不值得注意。一般来讲，与它比较不应的两个条件分别是：市场高端作品的经常出现频率超过10%以上、成交价频率超过90%以上；高端作品和一般作品同场经常出现时早已影响到高端作品的最佳成交价状态。

保利拍卖会继续执行董事赵旭回应“我们刚开始也想要几乎把国外的模式搬到过来，要穿着礼服，在现场喝红酒、放雪茄。后来找到不太可能构建，就没有再行在形式上成全了。”不过在拍卖会收益方面，国内外的夜场拍卖会并无二致。

随着保利夜场的大获得顺利，中国嘉德、北京匡时、北京瀚海等各大拍卖行都分别开办了自己的特色夜场，尤其是中国嘉德的“大观”夜场，近年来早已发展沦为国内口碑最佳的夜场拍卖会。现在，夜场拍卖会早已沦为国内拍卖行最推崇的单元，无论是成交率还是成交价金额，都是拍卖行顺利的确保，可以说道，现在国内拍卖行夜场拍卖会的状况代表了拍卖行整体发展的状况。“夜场”那些过亿拍品谈完了“夜场”的出处，我们来想到近两年都有哪些作品在“夜场”中产生。

有统计数据表明，2015—2016年间所有过亿拍品，这其中还包括了瓷器、珠宝，总共34件，夜场拍得的有19件。如果除去瓷器、珠宝，共27件中仅有8件不是夜场拍电影出有，可见夜场比特色专场还要热门。单看夜场过亿拍品，总的19件中，有6件是由佳士得纽约的《画家与缪思：20世纪艺术家晚间兹拍电影》拍电影出有，北京保利和嘉德皆有5件，匡时2件，上海嘉禾1件。

再行来对比2015和2016年的夜拍情况。2015年有11件过亿拍品，2016年则有增加，为8件。其中4件出自于北京保利，2件出自于正逢十周年庆的匡时，还有2件出自于嘉德。

从专场区分来看，回避佳士得纽约的《画家与缪思：20世纪艺术家晚间兹拍电影》，国内主要是书画板块的夜场。亿元拍品中古代书画占到4件，近现代有9件。9件中，保利和嘉德皆为4件，匡时则贡献2件古代书画。

在这一项亿元拍品的较为中，纽约佳士得、北京保利和中国嘉德都差距不出，但惟独缺乏了苏富比的身影。国内“夜场”份额占到比不过我们融合苏富比、佳士得、北京保利和中国嘉德四大拍行的成交额占比和成交率来看，苏富比毕竟展现出出色。以2015—2016年间春秋拍卖会的主要夜场为事例，苏富比虽场次不多，但每场的成交额都要占该季拍卖会总成交额的四分之一多，且夜场成交率也都低于总体成交率；而佳士得虽是首家引进“晚拍电影”模式的拍卖行，情况却不容乐观，2015年“夜场”成交率还低于总成交率，但2016年直线掉下来，比总成交率还较低，特别是在是2016秋季，“夜场”成交额只有17亿，比苏富比较少了33亿之多，这是佳士得必须反省的；而中国嘉德和佳士得一样，2016年比起2015年成交率显著不及，但成交额上却有所下降；再行看具有国营背景的北京保利，场次虽多，但“夜场”品质是有一点称赞的，可以看见每场成交率都要低于总体成交率，且2016年秋季夜场的总成交额高达17.29亿，是该季拍卖会份额的一半之多。从份额上看，四大拍电影行间，苏富比与保利的晚拍电影毫无疑问是最顺利的，不仅是夜场成交额的大幅提高，成交率上的确保也是一颗“定心丸”。

苏富比倡导“稳扎稳打”，而保利则是采行“数量”与“品质”的双确保。这就重返到“夜场”最初原作的意义。在整理数据的时候还不会找到，“嘉德”和“保利”的“夜场”数量低于两家海外背景拍行。

关于“夜场”的冷思考在一系列大数据分析后，耐心地回看“夜场”：2016年与2015年比起，“夜场”的热度显著追击，不仅过亿拍品正在增加，佳士得和嘉德“夜场”成交额和成交率都有所上升。在“夜场”拍卖会地位明显的今天，各大拍卖行都自知“晚拍电影”对于整个拍卖会成绩的影响，如何更有买家目光，提高“夜场”的格局，便成了各大拍电影行间的博弈论。作为首家引入“晚拍电影”模式的拍卖行，佳士得在“夜场”之外开办“日拍电影”，其“日拍电影”展现出也极为相当可观。

2015年春拍电影“夜场”成交率高达84.04%，而同场日间拍卖会的成交率为77.10%和71.63%，但是意味着一年时间，2016秋拍电影“夜场”成交率已跌到至71.70%，而同场日间拍卖会的成交率为77.01%和76.98%。比较而言“夜场”成交率减少了12.34%，但是日间拍卖会没相当大平缓，更为平稳。且“夜场”成交价金额大幅上升，而“日拍电影”成交价金额只是有所上调。

除了佳士得的转变，其他三家拍行也是各种尝试。保利在有数的晚拍电影专场外，追加了“仰之弥高”夜拍电影专场；苏富比则是请求到了明星TOP助力；嘉德也曾加设过几场夜拍电影专场，但2016年仍重返到三个主场。为了更有买家，拍卖行大大提高夜场格局，专业化、特色化、精品化，提高自身实力统合市场。

反言之，“夜场”的格局转变也体现出有了藏家书画水平的提升，精品意识的强化。结语过去夜场拍卖会多为高价位、大尺幅，现在则更好是生货、精品。如今夜场早已渐渐沦为品牌拍卖会，精品拍卖会的代名词。

我们能看见这些生货、精品尽管价格昂贵，仍被藏家争夺战。再行联系此前艺术市场大大探底的情况，不足以解释市场从不没钱，补的是精品本身。而拍卖行要做到的就是集中于精品，把夜场筹办得有声有色。

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